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立秋 | 秋日百景图,世界名画里的秋天

2020.08.07



北斗星斗柄指向西南,太阳到达黄经135°,立秋拉开了秋日的序幕。

秋的温煦照亮人,也照亮昏暗的世界。

艺术则是秋的一个最佳注脚。

时令的钟摆摇晃,向前看,中外不论,无数名家用画笔将秋天封印在画布上,光照后人。一样的秋日,有百种景致,秋意在名画里荡漾。




往后看,富春山脚下的景洪,绿意尚且未被大地收回。爬山虎在夕照下微黄,日光变得温柔。

教室里,孩子们依旧在挥舞画笔,秋天到了,距离他们丰收的日子又近了一步。

今日的每一滴汗水,都将酿成他日胜利的庆功酒。从课堂上学习知识,从名画中汲取力量,谁能说今日的景洪课堂上没有明日世界名画的创造者呢?


而在此之前,且让亚博一边漫步在名画中的秋天,一边等待新的名作诞生。


西方画家笔下的秋日图景  


▲汉浦斯戴特池塘 康斯坦布尔 1821~1822年 布面油画 24.5X39.5cm 



▲干草车 康斯坦布尔 1821年 油画布 130.2X185.4cm  


 这幅画是1824年在法国巴黎沙龙展览的巨作,康斯塔伯也因此画而名扬巴黎。这幅画上的景色被称为是典型英国式的农村风景,亚博可以看见清浅的河水,河边盛开的野花,树木在微风中摇曳,远处草地上亮着斑驳的阳光,天上漂浮着白云真实得几乎带有些许湿润感,而不远处的磨坊画得如此真实而简洁,让人眼前一亮。



▲ 拾穗者 米勒 1857年 油画布 83.5cm×111cm  



▲种植马铃薯者 米勒 1861年 油画布 82.5X101.3cm 



▲秋天:塞纳河边 西斯莱 1873年 油画布 46.1X61.6cm



▲西斯莱秋景系列  Banks of the Seine at Bougival 1896年



▲西斯莱秋景系列 Bend in the River Loing in Summer 1880年


 ▲西斯莱秋景系列(By the River Loing) 


▲秋天 1873年


这是秋天的塞纳河,河水澄澈,橘色的树木林立,倒影在水中,显得诗意而又浪漫。西斯莱一生中重要的风景作品大多取材于塞纳河,塞纳河可以说是他的灵感来源,用大面积的暖色调来构图,又在角落掺杂着一些绿色,画面显得生机勃勃。



▲秋天干草堆 米勒 1874年 油画布 85.1X110.2cm  


 米勒的画朴素中又透出淡淡的忧郁,前景中晒干的长满杂草的凹凸不平土地上,一群羊三三两两地悠闲地吃着草。集聚的羊群像一条小道蜿蜒着一直通向后方一个超大的干草垛,草垛右侧阴影中牧羊人依偎着干草垛似乎是做片刻的休息。此刻,夕阳的余光打在三个硕大的草堆上,草垛和羊群像是笼罩在圣光之下的祭品,宽广的土地是祭坛,靠在草垛旁小憩的牧羊人似乎就是整场仪式的见证者。米勒的土地是悲伤的土地,和自然比起来渺小的农人们在这片土地上辛勤耕耘着属于自己的那份真诚与厚重。



▲秋收 裘利恩·杜普荷 1881年 油画布 121.5X229.9cm 



▲金色的秋天 约翰·阿特金森·格里姆肖 1880年 油彩纸板 47X38cm



▲秋天的白杨树 梵高 1884年 油画布 98.5X66cm


画面描绘的是秋色十月,一个农妇行走在黄昏时候的白杨树林荫道中,白杨林荫道两旁树木上的叶子几乎快落光了,只有左侧的一棵白杨树上,悬挂着的几片赭红的叶子极为醒目,它使这个秋天的傍晚的氛围显出一股凋零颓败之感,也使这个走向落日的农妇的影子更加孤单和悲凉。  



▲秋季景观 雷诺瓦 1884年 油画布 66.7X56.8cm

这是一幅早秋青黄交接时的景色,淡蓝色天空下是稀疏的树木和草地,画面和谐唯美,充满了宁静温馨的田园情调。



▲秋天的塞纳河 莫奈 1876年 油画布 55X73.6cm  



▲塞纳河边的阿让特依 莫奈 1872年 



▲在韦特依的莫奈家的花园 莫奈 1881年



▲吉维尼的白杨树 莫奈 1887年 油画布 74X93cm  



▲ 有云雀的麦田 梵高 1887年 油画布  



▲阿里斯康 梵高 1888年 油画布 92X73.5cm 


梵高此幅作品作于他和高更共同作画初期兴致饱满时的日子,以一片秋意深浓的公园大道入景,并无伤感情绪,彰显了阿里斯康道路的迷人风光。当地为欧洲最为著名的罗马时期墓地之一,这条林荫大道也被称为“墓园路”,画中可见道路两旁的罗马式陵墓遗迹。 



▲ 收割中的田园风景 梵高 1888年

 


▲白杨树 莫奈 1891年 油画布 92X72cm

这是秋天的白杨树,在《白杨树》系列当中,莫奈善于在不同的时间点捕捉不同的光线画面的整体色彩丰富和谐,显示他对色彩光影处理的游刃有余。



▲ 收割 毕沙罗 1882年  



▲ 拾穗者 毕沙罗 1888~1889年 



▲秋天杨树 毕沙罗 1894年 油画布 102.87X81.79cm 



▲秋天早晨的太阳,厄哈格尼 毕沙罗 1897年 55X66cm 



▲厄哈格尼的秋天 毕沙罗 1900年 油画布 54.5X65.4cm 


 这幅画描绘了秋天田野中劳作的场景,大面积暖色调中有两位妇人正在躬身劳动,光线明媚灿烂,近景中有一棵大树,树叶的笔触极为细腻,色彩富于变化,显示出秋色乡间特有的迷人色调。

 


▲船舶秋水习作 康定斯基 1908年 油画板 30.5X39cm

康定斯基厚重的笔触加上灿烂夺目的纯色颜料,开创了表现主义风格。这幅画用色大胆,画面采用纯粹的色彩和线条来表现秋景洪面上停留的一只小船,简洁而不失生命力。


秋日组图  


▲ Fields of Broad Cove 1941年 



▲public sale 1943年



▲Turkey Pond 



▲Christina’s World 1948年 油画布 81.9X121.3 cm


 安德鲁·怀斯(Andrew Wyeth 1917~2009)是当代重要的新写实主义画家,以水彩画和蛋彩画为主,贴近生活的主题画闻名。他的作品中的宁静,简练和纯粹是易于感知的,他常常在单纯的背景下画出孤寂的人。但透过表面的宁静,你可以从一种失衡的姿态,一个突然的表情,一道凝固的光线,或者从裂开的墙缝中感到深藏不露的紧张、威胁和不安。


秋日组图    


▲Sunset over a Danish fjord 1901年 54X95cm 



▲Charlottenlund Forest 1908年 69.8X99.1cm



▲秋天 1908年 100X70cm



▲Spreewald River Barges – Autumn 1913年 38.2X51.2cm 


蒙森德( Peder Mork Monsted 1859-1941)是丹麦的现实主义画家,以画风景画而著名,他是一个浪漫主义者,以描绘壮丽的景观和古迹方面见长的艺术家,对细节和色彩把握深有研究。 


中国画家笔下的秋日图景 


▲宋·马麟 橘绿图 绢本设色 23X23.5cm 

当秋日的阳光来到北半球
中国画家们所表现的秋有另一种味道。

“一年好景君须记,最是橙黄橘绿时”,马麟这幅橘绿图橘叶的外形轮廓粗细匀称,黄绿色的液面虽然不多,却为画面添加了活力,橘子一改平涂晕染的画法,以笔着色粉戳染成形,表现出橘皮外表粗糙不平的质感,从整体上看橘子挂枝,灵动可爱。



▲南宋·梁楷 秋芦飞鹜图 绢本设色 23X22.9cm

这幅画风格属梁楷早期的作品,可具备明显的“减笔”绘画意识,寥寥几笔,飞鸟秋芦便生动地落于纸上。



▲元·赵孟頫 鹊华秋色图 纸本设色 28.4X90.2cm

赵孟頫画这幅图时摒弃了南宋画院的纤巧,平原上的树木以朴拙直笔而画,单看一棵树虽平平无奇,可将它们看成一个整体便觉其中趣味。五代北宋推崇自然和古朴,这幅画也体现了赵孟頫对自然尊崇的态度,个人在自然面前,渺小若一粟,徜徉在山林秋色中,也将诸多烦恼置之脑后。



▲明·吕纪 桂菊山禽图 绢本设色 192X107cm 

这幅图真实地展现了生物的本性,自然和谐,也包涵着丰富的寓意。所绘主体为花鸟,主要为桂花、秋菊、八哥和授带鸟,都是祥瑞吉庆之物,寓意富贵长存和君子气节,而色泽绚丽和生动的景象,又营造出一股欢乐的气氛。



▲明·蓝瑛 秋色梧桐图 绢本设色 65x32cm 

山鸟栖息于梧桐枝条上,梧桐和丹枫枝头横斜下坠,叶片错落有致,疏密得当,笔法随意点染,一股萧散自然之态,也符合了秋色独有的韵味和格调。



▲明·唐寅 秋山行旅图 绢本水墨 147X65cm 

这幅图中描绘了高人雅士于林中悠然骑马的姿态,也是唐寅真实情感的反应,他自科场失意,便渴望隐居的生活,但又不能完全割舍下求取功名的心理,这种矛盾的心态便在画中充分地表现出来,其中的人物虽刻画得小,可人物的神情与仪态都经过精心刻画,他还题诗其上,表现了他的孤独和对世态炎凉的感叹,是一幅寄情于景的秋行图。



▲芦雁 林风眠 纸本彩墨 40X49cm  



▲秋林镜湖 林风眠 设色纸本 67.6X68.2cm 



秋鸟图 林风眠 1977年 34.3X46.2cm

林风眠笔下的秋色图,已不是传统意义上的山水,而是“东西方和谐和精神融合的理想”。从光影和色彩上来看,既有着西方印象派后期画作的流丽,又隐含中国的虚静简逸的精神本源


四季轮转不息,画笔运转不停,在这个秋日,一起画画吧。

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