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大师鉴赏 | 凡·高——燃烧生命的伟大艺术家

2020.06.14



文森特·凡·高 Vincent Van Gogh

 
艺术时期:印象主义后印象主义,20世纪艺术
 
艺术特点:后印象派风景与肖像画家;早期作品为情绪强烈、忧郁的农民题材;后期色彩大胆浓郁,厚涂笔触,富于表现主义特质。


▲《向日葵》1887年



▲《花瓶里的十二朵向日葵》1888年


▲《花瓶里的十五朵向日葵》1888年


▲《花瓶里的十二朵向日葵》1889年


▲《花瓶里的十五朵向日葵》 1889年


▲《花瓶里的十五朵向日葵》1889年

 

在凡·髙短暂的艺术生涯中,他的生活和作品是如此紧密地联结在一起,每一次新的创作阶段几乎都跟他居住地的变化相对应。尽管如此,凡·高的人生和作品都给后世留下了深深的震撼,他在给弟弟提奥的信中述说了自己对艺术的见解、在艺术探索中的孤独寂寥,字里行间渗透着浓浓的兄弟情......凡·高自杀后,人们在他身上发现了一封本要寄给提奥的信,信上写:“说到我的事业,我为它豁出了我的生命,因为它,我的理智已近乎崩溃。”



▲《铜壶的贝母花》1887年


▲《有云雀的麦田》1887年


▲《阿尔,阳光照射下的草地》1888年


▲《阿尔的斗技场》1888年
 

与他星光璀璨的作品不同,凡·髙的一生历尽坎坷。自9岁起,凡·髙就表现出对绘画的热爱,但他艺术志向中的那种执著只在较晚的时刻才显露出来。在经历了短暂的教职生涯后,他成为传教士,向贫困的采矿工人传教。1880年,经过了一系列感情与宗教事业上的失败后,凡·髙辞去了传教士之职。在此期间,提奥始终在精神和财力上给予凡·髙全面的支持,这也是凡·髙的绘画事业得以传续至今的重要因素。



▲《(梵高的椅子》1888年12月~1889年1月


▲《高更的椅子》1888年


▲《阿尔的夜间咖啡屋》1888年


▲《播种者》1888年


▲《红色葡萄园》1888年

大约27岁时,凡·高才开始了他的画家生涯。他最初就很自觉地希望自己成为表现地位卑微者们的画家表现他们那些苦难的、徒劳无益的劳作,就像他以前曾试图给穷困者带去《福音》的安慰一样。凡·高早期只以灰暗色系进行创作,直到他在巴黎遇见了印象派与新印象派。融入了二者的鲜艳色彩与画风从而创造出独属于凡·高的独特风格,而在他停留在法国阿尔勒的那段时间,发展已臻成熟。



▲《罗纳河上的星夜》1888年


▲《普罗旺斯的干草堆》1888年


▲《收割中的田园风景》1888年


▲《夜间咖啡馆》1888年
 

在巴黎,凡·高真正出现了视觉上的转变。他钦佩高更,在他的坚决要求下,高更也去了阿尔勒,和他生活在一起。这一段艺术家两人共同生活的经历以12月23日的危机而告终:那一天凡·高试图伤害高更,接着凡·高自己割去了左耳。撇开这段生活经历的病理的一面不谈,这表明了这两位艺术家的性情正好相反:高更是彻底的古典主义的,哪怕他到海外去寻找失去的天堂时,也带着这种古典主义,凡·高则是现代的,哪怕跟沉重的社会总有冲突,凡·高也是属于现代的。



▲《河沟》1884年


▲《收割》1888年


▲《拉马蒂讷广场花园一角》1888年


▲《普罗旺斯的收获》1888年


▲《有柏树的麦田》1889年
 

然而,不可否认的是,这两位艺术家对彼此都有很大的影响:髙更从凡·高那里学到了对人的形象的定义,而凡·高则向髙更借鉴了部分的色彩,以及他的这位艺术同行的乐观主义至少是在绘制油画的时候。凡·高接下来在其生命的最后18个月中顽强工作,努力抵抗着他的脑子断断续续失去清醒的状态。在治疗所内,他的病三次可怕地发作,发作过后,他都陷入完全衰竭的状态。



▲《阿尔的梵高画室》1889年


▲《拉克劳平原上的果园》1889年


▲《星月夜》1889年


▲《有收成者的麦田》1889年


▲《有丝柏的麦田》1889年
 

在凡·高生命的最后十年间,他创作了超过二千幅画包括约900幅油画与1100幅素描。最著名的作品却多半是在他生前最后二年创作的,这期间凡·高深陷于精神疾病中,受尽孤独贫穷和病痛的折磨,并住进了精神病院。在他37岁那年,疾病最终将他导向自杀一途。1890年,在郊野的金色麦田,凡·高用一颗子弹结束了自己的生命。

 


▲《拿调色板的自画像》1883年


▲《梵高自画像》1886年


▲《梵高自画像》1886年


▲《梵高自画像》 1887年


▲《梵高自画像》1887年

凡·高的一长串自画像是一批真正的见证,它记录了艺术家如何与艰难的社会和物质条件以及疾病进行着并不平等的斗争,但最终,这一战斗还是以作品的胜利而告终。



▲《穿工作服戴麦杆草帽的自画像》1887年


▲《戴灰色帽的自画像》1887年


▲《梵高自画像》1887年


▲《梵高自画像》1887年


▲《自画像》1887年

凡·高对他同时代和20世纪的艺术家起到了深远的影响。他教给了法国的野兽派如何用彩色的笔触去构成画面新印象主义和高更都没有能够给这种笔触如此巨大的力量;他教给了一心一意寻找自己的道德意义的德国表现主义如何看到色彩的象征作用在凡·高最后的画中,由于落笔狂速、迅捷,视点非常近,画中主题甚至失去了一些可辨认性,预示了一些更为现代的艺术走向,为“抽象”的表现主义运动拉开了序幕。



▲《画架前的自画像》1888年


▲《自画像》1888年


▲《耳朵上扎绑带叼烟斗的自画像》1889年


▲《自画像》1889年


▲《自画像》1889年
 

尽管凡·高影响了整个现代绘画影响到诸如弗拉芒克、德兰、杜飞、弗里叶茨等野兽派画家,特别是苏丁、于特里约等表现派画家,但他却没有一位直接的后继者。

 


▲《朵苾尼花园》1890年


▲《欧维的教堂》1890年


▲《欧维附近的小麦田景色》1890年


▲《群鸦飞舞的麦田》1890年


▲《早起农作》1890年

今天,还没有任何人比他更狂热地通过油画、素描和书信向自己提出问题。这位如此高贵、善良、真诚、游移于精神瓦解与永恒统一之间的人,这位曾因多种多样的思想而困惑的人,他已经预先体验了时而解放、时而屈从的时代悲剧。



▲《加歇医生像》1890年


▲《嘉塞医师的肖像》1890年

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