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景洪艺术 | 大师鉴赏 · 毕沙罗 · 印象主义画家的师长

2020.05.30



毕沙罗是印象派的发起人之一,也是印象派最年长的画家,印象派展览最积极的参加者毕沙罗心地善良,富于同情心,有顽强的忍耐精神,具有朴实无华的平民气质。毕沙罗曾受到柯罗较大的影响,常常描绘大自然的景色,也非常喜欢画米勒式的农妇,表现农家的生活情趣。他的作品有一种毫无矫揉造作的天然魅力,故他被人称为“印象派的米勒”



▲《收割》1882年


毕沙罗生性随和,易为新鲜事物所吸引,很容易接受别人的影响,每当他发现更为新颖的画法,总是很快应用在自己的作品中。他年轻时除受到柯罗的影响外,米勒、库尔贝等人的画风也在他的创作中出现过。后来莫奈典型的印象派风格给予了毕沙罗决定性的影响,使他在不断改变画风后最终保持了印象派的风格,并以此风格画出了许多优秀的作品。19世纪80年代以后,他的风格又屡经变化:忽而受到修拉的科学主义观点的影响,加人新印象派的行列;忽而受英国拉斐尔前派画家的那种感伤画风的影响;忽而又为新艺术运动装饰风格所动心。经过一段时间的摸索,最后他所尝试过的各种风格和手法,终于汇集成一种淳朴、敦厚而柔和的印象派风格



▲《通往卢弗西埃恩之路》1872年



▲《蓬图瓦兹的菜园小路》1878年


毕沙罗既注重外光色彩的表现,也强调人物形象的刻画,二者并重。他除描绘了许多农村题材外,也画了不少巴黎的街景,他特别喜欢描绘消失在远方的道路。


▲《农妇和鹅》 1890年


▲《折断枯枝的妇人》1890年


▲《菜园里的农妇》 1902年


毕沙罗  ·  生平简介


毕沙罗出生于当时还属于丹麦的一个维尔京群岛中的岛上,1842-1847年间在巴黎学习,后又回到他父亲开办的商店中做店员。他更希望能够全身心地投入到绘画中,于1853年与画家弗里茨·梅尔比耶一道,逃到了委内瑞拉。之后,他父亲接受了他成为艺术家的志向,允许他去巴黎研习绘画。


1855年,他到了巴黎,时值万国博览会之机,在那里他发现了库尔贝、安格尔,特别是柯罗的作品。他结识了柯罗,并多次造访他。毕沙罗先后在安托万·梅尔比耶的画室、在巴黎美院和瑞士美院工作过。在瑞士美院,他遇上了莫奈,以及其他几位后来很快就被人称为“印象派画家”的艺术家。

 

他最初的风景显示出柯罗的影响,直到1865年,他都宣称自己是柯罗的学生;但也受到库尔贝的影响,从他那里学到了稳健的构图和有力的反差,这使他还受到了柯罗的批评。



▲《进入村庄》,1872年


他主要对地面和大自然中的各种变化感兴趣,并采用一种丰富的以褐色、绿色和红色为基调的色彩系列进行创作(《进入村庄》,1872,奥塞博物馆)。除了他观察细致与准确之外,在这些作品中最吸引人的,是在构图上以及在创作过程中显示出的令人赞叹的有力和自如。这一点对塞尚产生了很大影响。毕沙罗与塞尚经常一起工作,并常常鼓励他到户外去作画。毕沙罗为人质朴、友善,常常给他的朋友们提建议。玛丽·卡萨特说过:“他真是位好教师,他都能教石头画画。”他也是髙更的老师之一,并邀请高更参加了1879年第四届印象派画展。



▲《摘苹果》1886年



▲《农舍》 1887年



▲《制作干草垛》1887年



▲《鲁昂的塞纳河,拉克鲁瓦岛,雾的影响》1888年



▲《拾穗者》1888~1889年



▲《女人与山羊》1889年


他从1885年底开始画点彩画,并和他的新朋友们一道,在1886年的第8届印象派画展上展出。然而这些画并没有找到买主,毕沙罗又一次陷入了经济上的困难,更因一只眼睛受了感染而雪上加霜,再加上这一画法需要花费非常多的时间,他于1890年左右放弃了这一画法而回到了他原来的画法,由于这一经验,他对原来的画法加以丰富。



▲《查林柯洛士桥,伦敦》1890年

 

1892年,杜朗-鲁埃尔为他举办了一次大型的回顾展,获得了巨大的成功。毕沙罗开始专门从事同一题材的系列创作,一般都是都市题材,是他在去巴黎、鲁昂或迪埃普时捕捉到的。

 

1897-1898年间,他从卢浮宫酒店屋顶上画出了以法兰西剧院广场为主题的两幅作品。



▲《巴黎蒙马特林荫大道》1897 年



▲《蒙马特尔林荫大道的日落》


《巴黎蒙马特林荫大道》是一幅境界宽广的城市风景画,画家以敏锐的观察力,精心地捕捉了俯瞰的蒙马特大街车水马龙的喧嚣情景。街道两侧尽收画面,由于视角宽广,楼房林立,只能凭感觉用粗笔点画出来,行人与马车都是速写而成的,简练、灵动,景物朦胧模糊、跳跃闪动,加之透视准确,画中车马人流仿佛在画中移动,描绘了现代都市的繁忙热闹场面。


毕莎罗放弃了固有色的观念,以补色体现景物的明暗变化,用原色做适当调整。以细碎的笔触体现光的颤动,造成模模糊糊的形象。这幅画构图宏伟,街景庄严而有气派;色彩丰富柔和,在冷暖色对比中,充满中间调子的过渡,形成一种细致而变化丰富的灰调子,但却很明亮,它显示着光的饱满,其笔触均匀而不失活泼变化,粗犷与细致融为一体,表现出毕沙罗特有的艺术风格。



▲《法兰西剧院广场》1898 年


1903年,他在塞纳河畔的伏尔泰滨河大道上的一家旅馆住下来,画出一系列作品。这些作品体现出与莫奈作品的很大区别,因为莫奈强调同一天内不同时刻所见到的同一题材,而毕沙罗则主要是变换景点。另一方面,他的色彩系列要更为细腻,并丰富得多。



▲《莫瑞河畔》1901年



▲《布维尔的圣雅克教堂早晨阳光》1901年



▲《被雪覆盖的罗浮宫》1902年



▲《迪耶普港》1902年

1903年11月13日,毕沙罗去世,当时他还准备去莫尔朗大街住下,接着画风景。他的作品被收入许多博物馆中,尤其是在巴黎的奥塞博物馆、英国(泰特美术馆;牛津,阿什莫尔博物馆),因为有他儿子卢贵阳住在英国,并作了一些捐赠,以及美国(大都会博物馆)。



▲《自画像》1903年

 

毕沙罗  ·  印象主义者的师长

 

毕沙罗逝世后,朋友们各方追念,最令人感动的献礼,一则是来自高更,但毕沙罗无法得知;一则是出自塞尚,当然毕沙罗更无法得知。在南太平洋岛屿上,高更关心自己的大溪地岛的作品不能得到毕沙罗的赞赏,1902年写下:“如果亚博仔细观赏毕沙罗的整个绘画工作,亚博可以从里面看到,尽管有不稳定的状态,但是只有一位非常特殊的画家才能达成。他非常直观,从不虚伪。他的画是纯种艺术。他看着每个人,你说,为啥不?每个人也看着他,或有人否定他,我不否认,他是我的老师之一。”

 

在毕沙罗逝世3年后(1906年),塞尚受邀参加艾克斯地方画家协会的展出,这位被年轻一代尊称为“现代拓荒者”的大师在展览会的目录上写着:“保罗·塞尚,毕沙罗的学生”。毕沙罗确是所有印象主义画家所尊重的人,不只因为年龄稍长,也因为他智能、平衡、仁慈和温暖的个他没有野心要成为这个运动的领袖,小心地避免自己站在前头。因此,在印象主义画家互相误会,甚至激烈争辩、争吵时,只有他能避免他们间的小嫉、小恨、偏执或狂傲,而专注于他与朋友们追求的目标,发展个人观物的视点和图面的更新,呈现出对自然的独特看法和自我的自由表现。他并不想影响他的同僚,却是一位谦逊而杰出的引导者,大家都钦佩和尊敬他。他同时能吸取前辈、同辈和晚辈的经验、建议和新知,以增长自己,硕壮自己。必要时勇敢地承认错误,调整方向,从而保持眼睛的明敏与精神的清新。


卡米耶·毕沙罗是始终如一的印象派画家,他对印象派的重要意义甚至超过莫奈,他品德高尚赢得所有人的钦佩,在印象派画家心目中,他是这个松散大家庭的家长,人们尊称他为印象派的摩西。

更多艺术大师作品与其创作背后的故事,景洪艺术将持续为您揭晓!

 



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